說大多數(shù)藝術(shù)家在創(chuàng)作和感知他們的作品時(shí)思考光是一種輕描淡寫的說法。 幾百年來，像約翰尼斯 · 維米爾和詹姆斯 · 特瑞爾這樣看似不同的藝術(shù)家一直在研究光線如何不僅影響他們的作品，而且影響他們對作品的感知和體驗(yàn)。
藝術(shù)家關(guān)注光線的繪畫，因?yàn)楣饩€在視覺上影響著他們周圍的世界。在這個(gè)”光作為主體”的基因中，我們包括了丹 · 弗拉文的抽象作品和羅伯特 · 朗格的水下光研究，2010年。 盡管這兩幅作品看起來不同，但它們都以一種特定的、視覺上明顯的方式將光作為主題。 為了配合這個(gè)新的主題物質(zhì)基因，我們創(chuàng)造了一個(gè)新的媒介基因，簡單地命名為”光”，它捕捉所有的作品，包括 LED 燈，火焰 / 火焰，燈泡，霓虹燈等。
